候，我走去看墙上挂的城市地图。我边上有一位女士用手指头在地图上寻找，她用食指不停地顺着一条路指来指去。我觉得她很讨厌，因为我什么也看不到了。我在她的手上拍了几巴掌。

    59）我们在外面的餐馆吃了晚饭。回到房间之后，我大衣也不脱就往床上一躺。我一只手枕在脖子底下，大模大样地抽起了烟。我看着天花板。爱德蒙松坐在我对面的椅子里。我们重新又开始谈起晚餐时谈到的话题，但方式是断断续续的，不连贯的。在餐馆里，爱德蒙松谈到要去预订卧铺车票，我对她说不必了，我不想回巴黎。不（我当时是说得明明白白的）。

    60）第二天，我可以说是足不出户，阅读帕斯卡尔的《思想》（可惜是英文版的袖珍本，是别人丢在酒吧里的桌子上的）。

    61）我几乎很少看到爱德蒙松。我实际上一直不在旅馆里。我们一起在餐厅里吃完午饭后，去酒吧喝咖啡。我们肩靠肩地坐在高脚凳上，东聊西扯。这时，爱德蒙松会讲讲她上午所做的事情。然后，我上楼回房间，而爱德蒙松就出门，一直到傍晚才回来。有时候，她吃过晚饭还再次外出。比方说，有一天晚上，她去了教堂听音乐会，那天晚上演奏的是莫扎特和肖邦的作品。

    62）当我玩飞镖的时候，我是平静的，处于完全放松的状态。我感到心平如镜。这时，我的头脑渐渐变得空空的，我让虚无占据我的心灵，头脑里任何紧张感都消失殆尽。于是——用闪电般的动作——我将飞镖投向靶子。

    63）我在报摊上买回一本信笺。我坐在房间里的圆桌上，在信笺上划出两个栏目。在第一栏里，我写上了五个国家的名字：比利时、法国、瑞典、意大利和美国；在边上的第二栏里，我记下我玩飞镖的每一盘结果。经过第一阶段的淘汰，我将两个得分最高的国家进行一场比赛。决赛的是比利时对法国。经过第一轮投镖，非常专心一致的我方轻而易举地超过了这些笨拙的法国人。

    64）我喜欢蒙德里安的画，主要是因为他画中的静止感。在表达静止这一点上没有一个画家可以与他相匹敌。静止的含义并非指没有运动，而是指没有运动的预感，它是死的。从总体上来看，绘画本身从来不是静止的。好比象棋，它的静止是充满活力的。每一个棋子是静止的一种能量，它包含着能量的运动。在蒙德里安的画中，静止本身是不动的。也许正因为如此，所以爱德蒙松觉得蒙德里安是伟大的。但对我来说，蒙德里安使我放心。我手中拿着飞镖，眼睛盯着挂在柜门上的靶子，心里想为什么这靶没有使我想起贾斯帕·琼斯，反而使我想起爱德蒙松。

    65）我的恶梦是刻板的、几何图形的，内容很简单，而且老是让我烦心。一阵旋风把我包围并将我卷到它的中心，或者是我眼前出现一些直线，我不断地想修改其结构，用一段去代替另一段，我无休止地进行修改想把直线清除掉。几天来，我老是玩飞镖，所以一到夜里，我的梦中常常冒出那靶子纠缠不休的形象。

    66）凡是爱德蒙松不外出的晚上，晚餐后，我总是邀她去酒吧喝一小杯饮咖啡后喝的烧酒。柜台后面，收音机播放着音乐。隔一会儿，那位调酒员离开自己的座位（我的朋友调酒员，一开始我就这样叫他的），满脸不高兴地记下我们点的东西，默默地将烧酒端过来。他对我给他的微笑不予理会。我是看在爱德蒙松到来之前，我们曾经有过一段友好关系的份上，才冲着他笑笑的。

    67）一天晚上，我要求爱德蒙松比平时提前一些用晚餐，因为八点三十分有一场欧洲杯锦标赛的八分之一复赛，是国际米兰队迎战格拉斯哥守林人队。十五天前，两队在苏格兰的比赛以零比零踢成平局。晚饭后，爱德蒙松陪我来到旅馆的大厅，那里有一台电视机。比赛立刻就开始了。苏格兰人集中防守，采用撞人的做法，