电影一直是十分特别的存在，虽然它具备的商业气息并不成熟，娱乐技巧也不高超，但是始终能够凭借一种独有的文化质感和赤子情怀，让人们获得欣慰与感动。

    抛开琴棋书画诗酒花的浪漫外衣，生活的本质无非就是柴米油盐酱醋茶的堆砌和反复，之所以这些影片能够打动人，就是因为故事情节与人物情感都深深地植根于生活之中。

    《我们俩》这一类型的小投资电影，在故事和情感上都有返璞归真的功力，不浮华也不矫情，于平淡拙朴中凸显了人类情感的纯真和良知！

    就在这么一个僻静幽深的四合院里，老太太脾气暴躁，古怪，冷漠，不近情理；女大学生热情开朗，活跃；老太太讲究秩序和规则，女大学生喜欢变化和创新；最初的相遇犹如火星撞地球，冲突愈演愈烈。

    这是一部讲述两代人交流碰撞与和解的温情电影，它揭示了已经进入老龄化社会的中国存在的诸多矛盾，提醒了人们老年人群体的日益庞大与生活状态的边缘冷清，已经成为一个触目惊心的现实。

    “醒了睡，睡醒了，吃饱了歇会再睡”的生活细节，是老人的今天，也将是年轻人的明天。

    影片有四个章节，也是四个转折，“冬”展示了老人与女学生小马的陌生、冷漠、相互排斥的关系，春节，两个人因为电话费发生误会，大吵了一架，当老人知道自己误会了少女的时候，心里生出了内疚，情感的触须开始变得柔软。

    “春”叙述了老太太与女学生小马相互了解的过程，是他们情感成长的阶段，从邻居那里得知老太太的身世以后，少女内心生出了许多敬佩和怜爱，随后小马为完成作业拍摄了一个小故事，她选择拍摄的短片是“老太太的一天。

    “夏”草木丰盈的季节，老人与少女的感情已经发展成相互依赖相互关怀，点点滴滴的细节，温暖舒心。

    “秋”，肃杀而寂寥的时节，少女搬出四合院与男友同住，临走时，老人颤抖拉住女孩儿的手，说了一句揪心的话：“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？”到这里，老人与少女之间的感情亲密程度，已经达到了血浓于水的地步。

    老人再次恢复了旧日的生活，无人陪伴，寂寞冷清，老人病倒的时候，心里想的嘴上念的，不是女儿和外孙，而是一起生活了不到一年的小马。

    当小马接到老人死讯的电话时，影片作出的无声处理堪称妙绝，大街上人来人往，小马寂静无声地蹲在天桥上不知所措。

    当小马再次重返老院子，推开门，只看见窗上大红的“喜”字，物是人非，宣告了一个结束，也预示了一个开始！

    就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩儿，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。

    《我们俩》算不上深刻和优美，故事和情感没有感天动地，人生的真谛和人性的昭示也不过是初露端倪，但是它完美地展示了人与人之间忽略已久的“联系”与“情感”。

    影片用简单的细节，表现了厚重的情感，这是《我们俩》能够赢得认同和喜爱的关键所在。

    对生活真实情境与人物内心的尊重，比哗众取宠更为珍贵，《我们俩》以真挚诚恳的基调叙述了一个日暮残念的老人内心的波澜，这种真实诚恳的态度，让影片或许失去了影院的票房却赢得世界的尊重！

    重温《我们俩》，宋铮颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍