月，作家须藤南翠发表了首篇真正原创的日本推理小说《杀人犯》。这部作品无论情节还是谜团，都很难令人满意，甚至连水准之作都算不上。但是，它的意义是无法抹杀的。

    1889年，黑岩泪香也发表了自己的第一篇原创作品《无惨》。这部作品拥有了推理小说应该具备的所有元素，是那个时代当之无愧的杰作。这也是日本推理小说史上的里程碑式作品。

    1894年，在《日本人》杂志上，出现了一篇翻译的西方侦探小说，译名为《乞食道乐》。后来的资料显示，这是第一篇被翻译成日文的福尔摩斯故事，原文就是我们熟悉的《歪唇男人》。1900年，一篇名叫《新阴阳博士》的小说在《文艺俱乐部》杂志上与读者见面，译者署名为“原抱一庵”。这就是福尔摩斯系列第一作最早的日文译本。

    随后，更多优秀的“黄金时代”作品来到日本。法国人莫里斯·勒布朗的“亚森·罗宾系列”、美国人杰克·福翠儿的“思考机器系列”、英国人G．K．切斯特顿的“布朗神父系列”都是在这个时间进入日本的。结合当时的信息传播手段，我们不难发现，这种速度是非常惊人的——福尔摩斯于1887年12月在英国登场，1894年就来到了日本，可见日本人对侦探小说是多么热衷。

    明治时代之后，日本进入了大正时期（1912—1926），推理小说得到了进一步发展。在这个时期崛起的谷崎润一郎、芥川龙之介、佐藤春夫等大文豪的取材范围较之以往更加广泛，某些作品具有浓厚的推理意味。1915年芥川龙之介发表的就是最好的代表。

    戏剧作家冈本绮堂（1872—1939）从1917年开始撰写模仿福尔摩斯故事，创作了“半七捕物帐系列”。这个系列一共68作，是以明治维新以前之江户为背景，推理与风土人情并重的时代推理小说。“捕物”是日本特有的元素，类似中国人所说的“捕快”；把捕物的工作情况和汇报记录下来，供相关机关浏览的本子，就是“帐”。冈本绮堂是“捕物帐”小说的始作俑者，日本很多推理大师（如横沟正史等），都创作过大量的“捕物帐”小说。

    明治维新之后，一些作家、编辑和评论家成立了日本最早的文学社团——砚友社。这个社团对推理小说的侵入十分不满。他们采用了一种匪夷所思的方式，试图驱散推理小说的风潮。这种方法就是“以毒攻毒”。

    砚友社里的作家使用笔名创作了大量廉价劣质的推理小说，将其编纂成丛书，投入市场，企图“吓退”喜欢这类作品的读者。从1895年1月到1896年2月，这套名为“探侦小说”的丛书总共出版了26本。这套低劣的丛书成为日本第一套推理小说丛书。令砚友社始料不及的是，推理风潮不但没有被击退，反而随着此套丛书的出版愈发繁荣。到了1916年，大量西方作品第一次以相对专业系统的丛书形式出版。在不到10年的时间里，日本总共出版了16套丛书，累计150多个品种。

    对于推理小说在日本的快速崛起，仔细想想，其实一点都不难以理解。其中除了一些客观原因之外（这些原因在最后谈到中国原创推理小说时会提到），有一个时代原因是不可忽视的。

    打开国门之后，日本体会到了“全盘西化”的甜头。这个国家凭借飞速崛起的经济、科技及军事实力，先后击败了俄国（日俄战争）和中国（甲午战争），一举成为太平洋地区唯一能和美国对抗的世界强国。

    在这样的大背景下，政府鼓励民众最大程度地接触西方文化，试图让国力随着西化的不断深入而更进一步。推理小说的优势无疑是巨大的：一方面，它属于通俗文学，门槛很低，易于被大众接受；另一方面，读推理小说，可以了解西方政治体制、经济现象、司法制度以及科技领域的最新成果，堪称