的东西，还真有一件。

    唐毅的视线落到了一个青花小盏上面，这是一个高足碗，看发色，典型的元青花，不过有点新。

    还是那一副火气未退的感觉。

    唐毅当然是想捡漏的，因为他本身，在这一块地界并不出名。

    所以就没有必要，遮遮掩掩装模作样，直接走了过去。

    “我能上手看看？”

    “看吧，小心点儿啊，那东西可是万历的。”

    直接拿起了那一个小碗，开口问道。

    “老板？这是什么？说一说？”

    唐毅我根本就没有指出他这言语中错漏的地方，他把这当成万历的，对于唐毅而言非但不是一件坏事，反倒是好事儿一件。

    这一件东西，是典型的元青花，属于早期的作品。

    之所以这么说，不单单是因为脑海中的内容，更有唐毅对于他本身的了解。

    这就得谈到青花瓷的起源，在这个方面基本上有两种不同的观点。

    国内外一部分学者认为华夏青花瓷器是受波斯影响，从原料到制作工艺都从波斯传入。

    另一种意见则主张青花瓷是华夏的创造，至于历史上确实运用过进口的钻料，那只是引进原料的问题。

    青花瓷器是运用钻料进行绘画装饰的釉下彩瓷器。

    釉下彩绘和运用钻料，是它的两个基本工艺要素。这两个要素在唐代就已初步具备。

    在元代景德镇烧造青花瓷以前，代湖南长沙窑在九世纪就已采用含铜和铁的矿物为彩料在釉下彩绘，烧制成功了釉下彩瓷器。

    到了北宋，长沙窑的这种釉下彩装饰方法为磁州窑所继承，窑工们使用当地含铁矿物作为彩料，烧出了白地黑花釉下彩。

    宋、金时期烧造白地黑花器的瓷窑遍及各省。

    釉下彩绘的技法从唐代后期的九世纪中叶算起，至十三世纪后期的元代前至元年间，经历了四百年左右的发展，它的臻成熟是十分自然的。

    最早期的使用，其实在战国时期就已经有过，那时候的蓝彩，就是典型的钴呈现出来的色彩。

    然而当时也有人怀疑，这一类器物是否是出自华夏。

    不过怀疑并没有持续多久，因为这是没有根据的，更何况在之后的考古发掘中，发现有大量的唐代陶瓷器，也有类似的呈色。

    唐三彩中的蓝彩，和纯蓝的陶器，都是属于钴所呈现出来的色彩。

    在之后武则天时期，开元天宝期间，也出土过大量同类型的东西。

    但是那个时候根本不能算做瓷器，因为他们是低温烧造。

    之所以说，这一件是典型的元青花早期的器物，那是因为他的发色。

    先说他的釉色，这是典型的青白釉，我是这一个时期，作为典型的。