续跟佐田​‎­兄​妹­逛街游玩。

    而得到了曹志强的嘱咐后，安平跟徐春俩人也不再表情沉重，反而都表现的雀跃活泼，似乎对周围的一切都感到新鲜好奇，还不断拉着佐田玲子跟佐田繁理问东问西。

    反倒是曹志强，并没有参与其中，而是跟佐田雅志凑在一起，边逛边聊。

    曹志强对那些所谓先进电器跟时髦衣服都没兴趣，他更感兴趣的是各种磁带唱片。

    卡带跟黑胶唱片这些也就罢了，最吸引曹志强的，其实是cd唱片。

    一问佐田雅志才知道，原来cd唱片跟cd播放机，早在去年就已经在日本商业化，也就是推出市场了。

    只不过，因为现在的cd机太贵，cd也太贵，所以此时的cd一般都是古典音乐那种经久不衰的。

    像流行音乐，此时的主流还是卡带跟黑胶唱片。

    其中，卡带是更大众化的音乐介质，黑胶唱片则稍微高档一点，一般是小资以上才玩，但总起来说，黑胶唱片也不算稀奇。

    另外，日本此时的卡带价格也很高。

    以佐田雅志为例，他此时发行一张单曲卡带，一盘卡带的价格在3500日元左右，按照此时日元对RMB120比1的汇率来算，也就是大概29元RMB一盘，是国内一盘磁带价格的五倍多近六倍了。

    空白磁带便宜一些，但也要1500日元，也就是折合RMB12.5元一盘。

    换言之，如果按照市场价算，佐田雅志发行一盘3500日元的单曲磁带，抛开1500日元的磁带价格，还剩2000日元的溢价收入。

    看似在日本卖一盘流行歌的磁带售价很高，但等着分的机构同样不少。

    根据佐田雅志的说法，目前日本唱片业已经很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了。

    佐田雅志是因为近期成为大热歌手，才能有2000日元的溢价，一般歌手都是1000日元的溢价，也就是一盘磁带卖2500日元才是普遍。

    通常来说，歌手能拿到售价的百分零点五，只有大热歌手，比如中森明菜，佐田雅志这种，才能达到百分之一甚至以上。

    好比如今的佐田雅志，他现在就能拿到售价的百分之一，也就是3500日元里吗，他能拿到35日元。

    然而，作词家跟作曲家，拿到的更多，分别都能拿到售价的百分之二，也就是70日元。

    如果作词作曲是一个人，那就合并在一起，也就是能拿到140日元。

    哪怕你作词作曲加演唱一条龙，也只能拿到售价的百分之五，还是税前。

    比如一盘3500日元的磁带，如果词曲作者跟演唱者都是一个人，那他就可以拿到175日元，折合RMB不过1.45元！

    从这个角度讲，在日本当歌手，跟在大陆当歌手，拿到的钱其实相差不大。

    当然，这是曹志强个人的情况。

    毕竟他在大陆有自己的唱片公司，发行唱片是自己说了算，当然可以给自己搞高额分成。

    要是换成其他普通大陆歌手，此时在大陆发行一盘磁带绝对拿不到分成模式。

    原因很简单，大陆此时的唱片发行模式不是分成制，而是聘任制，也就是唱片公司找歌手唱歌，然后歌手发行多少张唱片，利润跟歌手没关系，最多成绩好了，给歌手多发点奖金。

    你唱的歌，在国内发行超过百万张磁带，唱片公司能给你一万块钱奖励，就已经很良心了。

    比如后来的李灵玉，她在八十年代中期录了一张专辑，卖出去八百万张，可也只拿到了四万元奖金。