流公司。

    真正站在七大制片厂顶尖的是派拉蒙和华纳。

    环球、米高梅-联美、迪士尼、哥伦比亚、福克斯都在冰上行走，摇摇欲坠，稍有不慎就很有可能与联美殊途同归。

    就连派拉蒙和华纳都无法撼动奥斯卡，米高梅哪有那么大的影响力去改变奥斯卡的选择？

    好在，糟糕的媒体、群众评价或许会影响演员，却不会影响一名卖座的导演。

    就算奥斯蒙德真的做了什么走在街上会被人人喊打的坏事，只要他的电影能赚钱，他也还可以躲在幕后工作，让别人顶替他的名字。

    当然，这并不代表伊莱娜就会放任负面评价发酵，即便她和迈克尔·奥维茨都不清楚“最佳电影”究竟从何而来。

    她的计划很简单，就是让《失乐园》向“公益电影”“警醒电影”靠拢，尽可能让电影的立意变得高大上，强行占据道德的制高点，让所有人都不敢指着《失乐园》痛骂黑幕，帮他们一起将获奖的原因归结于：反应现实、社会效应、警醒世人。

    伊莱娜辛苦工作的同时，迈克尔·奥维茨也没有闲着，他正忙着在片约中挑三拣四：“奥斯蒙德迟迟没有确定下一部电影题材也是件好事。你瞧我刚刚收到的改编剧本，菲利普·迪克的《仿生人会梦到电子羊吗》、约翰·欧文的《盖勒眼中的世界》、小仲马的《茶花女》...好吧，我觉得他可能根本不感兴趣。”

    奥斯卡确实会为导演和演员带来大量的片约，但这并不代表事业就此起飞，只代表，经纪人和获奖者本人需要花费更多的精力筛选合适的片约。