学上的描写工夫。

    （乙）修辞：

    （一）不避骈律及叠句骈偶和重叠的句子，在诗中散文中确有其美的价值，这是研究文学的人不容不承认的。因为骈律和叠句，多是前后关连，两两辉映。读时又觉得铿锵入耳，如：

    李寿卿《伍员吹箫》第二折：

    “哭皇天”这剑呵似半潭秋水寒，一片月光浮………

    “乌夜啼”从今后半瓶浊酒有谁沽，抛下这一江野水无人渡，芳草洲，垂杨路，无人攀话，闲杀樵夫。

    马致远第三折：

    “双调新水令”锦貂裘生改尽汉宫妆，我则索看昭君画图模样。旧恩金勒短，新恨玉鞭长。

    白仁甫《梧桐雨》第三折：

    “驻马听”隐隐天涯，剩水残山五六搭，萧萧林下，坏垣破屋两三家。……

    又他的《墙头马上》第一折：

    “金盏儿”能骑高价马，会着及时衣………

    王实甫第一折：

    “油葫芦”雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索揽浮桥，水上苍龙偃。……

    第五折：

    “混江龙”落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，兰槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花荫人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神！

    乔梦符《金钱记》第一折：

    “那吒令”俺则见香车载楚娃，各剌剌雕轮碾落花。王孙乘骏马，扑腾腾金鞭袅落花。游人指酒家，虚飘飘青旗镛落花。……

    马致远第三折：

    “梅花酒”他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。

    他部从入穷荒，我銮驾返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！

    石君宝《花酒曲江池》第一折：

    “寄生草”他将那花荫串，我将这柳径穿。少年人乍识春风面，春风面半掩桃花扇，桃花扇轻拂杨柳线，杨柳线怎系锦鸳鸯，锦鸳鸯不锁黄金殿。

    无名氏《风送梧桐叶》第一折：

    “混江龙”则为我眼中不见意中人，因此上今春不减前春恨。

    王子一《误入桃源》第二折：

    “倘秀才”人心此会应相重，人情今夜初相共，人生何处不相逢？………

    无名氏《王焕百花亭》第二折：

    “尧民歌”呀！恰便似一江春水向东流，谁想俺锦鸳鸯翻做了浪中鸥，只落得十分人带九分愁！

    无名氏《认父归朝》第一折：

    “混江龙”你看那昏惨惨征尘遮的遍地黑焰腾腾，燎火烧的半天半天红。绣旗飘飘，战鼓冬冬，排营拶拶，列阵重重，愁云霭霭，杀气蒙蒙。

    又“笑和尚”调等在各剧中，都是头三字重的，如：

    无名氏《朱砂担》第三折：

    “笑和尚”你你你将这文卷细细书，我我我将桌面轻轻按。是是是小字叠千万，要要要一行行亲过眼。便便便一字字莫摧残，来来来一件件从公干。

    为着音韵格律的缘故，曲里需要这骈词叠字，也未可知。

    我是完全不解音律的，不敢妄断。但它在文章上，已增加了不少声调的美。

    （二）不避俗字书语李调元《雨村曲话》说：“元曲妙在不工而工。其精者采之乐府，而粗者杂以方言。”又“曲始于元，大略贵当行不贵藻丽，盖作曲自有一番才料，其修饰词章，填塞故实，了无干涉也。”吴梅《戏曲史》说：“金源以来，士大夫好以俚语入诗词，此即词变为曲之端，迨董解元作《西厢》以方言俗语，杂砌成文。王实甫《西厢》以研炼浓丽为能，但