《阳光下的好运孤儿院》，又到那幅《人间喧嚣》。

    顾为经在色彩上耗费了非常非常大的精力。

    每一处色调应该怎么晕染，怎么勾勒，怎么搭配涂抹。

    它应该如何调配，如何运用色彩的补色原理，如何构建阳光从窗帘的缝隙间渗入，透过雾气时棉絮般的质感。

    以上种种，都是他曾思考着的问题。

    现在。

    运用色彩的能力，在这个远离一切绘画工具的地方，都被剥夺了。

    他身前所呈现的只有线条。

    在沙子上，由最朴拙简单的线条呈现出的最朴拙简单的结构。

    没有了毛笔，没有宣纸，没有松烟墨、油烟墨、墨锭或者墨汁。

    没有藤黄、胭脂、钛白或者花青。

    什么都没有。

    只有线条本身。

    顾为经仿佛一下子站在苍茫且空白的原野中，像盯着刀耕火种年代的原始人随手留下的涂鸦一般，盯着眼前的的图案出神。

    出神的久了。

    脑海中的所有杂念，盘旋不去的头痛，全部都一同消失。

    他开始以前所未有的冷静去审视着身前的线条。

    只有用最流利的线条，最干净，最澄彻，最直抵本源的线条，才能捕捉住他刚刚抱着木柴时，站在林荫里，看着一滴反射着阳光的清水，从棕榈叶的缝隙间滴落的瞬间观感。

    他想象着它应该怎么随着呼吸自然的生发，怎么如蛇般灵转游动，怎么有力量贯穿它的全身……

    顾为经思考了片刻后。

    就又收敛了心神。

    他不想让它演变成一场彻头彻尾的狂想。

    线条本身便应该是充满细节的。

    按照顾为经自我评价，不妄自菲薄的说，他有天赋，也没那么有天赋。

    这一行里，他顶多就是一个中上等的资质。

    他无法自然而然的就在脑海里编织出杰出而精准的线条，无法像梵·高把握色彩那样，仅仅凭借直觉，就把握住那样热烈的温度。

    顾为经再一次的尝试着用手指勾勒起了线条，这一次，他画的非常慢。

    年轻人的手指在沙上轻涂着，小心翼翼的控制着自己的力度。

    这一次。

    一开始，他的手指不停的抖动，那是力量在指尖不听话的汇聚，用了很重的力量想要达到轻柔的效果的南辕北辙的别扭感。

    “不要用视觉去感受色彩，要用身体，要用触觉，要用呼吸。”

    忽然之间。

    他想起了那位果核画廊的安雅女士，在聊天室里告诉过自己的事情。

    顾为经曾专门向着对方请教过用手指涂抹颜料时的诀窍。

    不要用视觉。

    要用呼吸。

    他忽然发现，这样的观点，在毛笔的行笔诀窍中同样也有着深刻的体现，也就是所谓的“气”。

    力发于指也好，力发于腕也好，力发于臂也罢。

    要一笔贯之。

    要一气贯之。

    无论是用笔触刻画色彩，还是用笔触刻画线条，很多道理都是相同的，很多道理前人都已经说尽了。

    老师告诉你的道理，只是老师的道理。

    你需要一个契机。

    某一瞬间的领悟过后，它才会变成你自己的道理……这原是烂大街的说辞，想要真正的吃透，却很难。

    顾为经轻轻的呼吸。

    随着吐气。

    他慢慢的卸掉了手腕上的力量，让手腕可以回旋运动，让手指顺其自然。

    于是。

    原本散乱的被推开的沙子，慢慢的变得听话了起来，开始