弄不好会被归为文艺片。

    其二是保持影像、音乐等风格，调整剧本和表演，做出超越生活，超越真实的风格，例如传奇性，就拿传奇性作比方，那么首先得修改剧本，就像荒诞风格的电影首先得有荒诞的事件一样，在事件上、细节上增加传奇性。

    演员的表演也要调整，摆脱写实风格，可以尝试适度夸张，那么也会有多种可能的风格呈现，例如一部酷酷的西部片，或者是暴力美学的风格，或者通过加强人物内心呈现的强度等手段，做出一部即传奇，又有感染力的影片，甚至可以做出一部喜剧片。

    在这两个风格方向上，宋铮个人其实还是更喜欢后者，因为尽管前者具有更强烈的心理冲击，但它不美，另外从商业性上考虑，也应该是后者。

    在不考虑冷静、客观的写实风格的前提下，这部影片还存在一些可商榷之处。

    就比如现在正在拍的这场戏，徐争和多步杰在餐馆里的一场对手戏，这是为了铺垫两个人性格的，可是和之前看守所里的那场戏似乎有些重复了，影片法庭戏之前的那场看守所的戏，就是徐争和多步杰第一次见面那场，从剧作的角度，风格的角度上都值得斟酌。

    在剧作上，这场戏是否有存在的必要？

    这场戏对叙事没什么作用，主要起塑造人物的作用，就徐争而言，重点是传达了徐争关注的是钱，从而对这个律师有了一个最重要的初步塑造。

    对多步杰呢，其实更多的是通过影像塑造出了一个“恶的可怕”的形象，多步杰的“可怕”是要在法庭戏之后，二人吃饭那场戏之前塑造出来的，否则那场戏不具有多步杰对徐争的巨大压迫力，多步杰的一举一动，就不能令人感到紧张，从而产生那场戏的张力。

    所以说，这一场戏真的有必要吗？

    首先，对多步杰的“可怕”的塑造，完全可以在法庭戏上完成，例如增加一句那个警察的台词，警察对徐争怒吼：你知道他是什么人吗？你知道他背着多少条人命吗？！

    还可以在吃饭这场戏的开头，再进一步辅助塑造一下，例如隔壁桌的几个狠角色在高声喧哗，多步杰看了一眼，狠角色们认出了他，赶紧离开。

    这些有信息量的塑造，是影片这种主要靠影像渲染的方式更有力度的。

    再说徐争这个角色的塑造，试想一下，如果没有看守所那场戏，徐争在法庭上为多步杰脱了罪，出了法庭就说：快给钱，不然我让你这个官司再输回去。

    这本身就完成了这一形象塑造。

    其实，在宋铮看来，在餐馆里的那场戏就非常好，徐争拿着账单上的签名，以暗示的方式威胁多步杰，他可以帮他脱罪，也可以帮警察重新定他的罪，这个行为本身是十分具有说服力的，只要利用好就足够了。

    例如，徐争一开始就直奔主题要钱，而多步杰则不想给，这时候徐争有备而来，直接那么威胁他，这样这个人物就立即出来了。

    而且，这样也形成了一个翻转，一个令观众意想不到的惊喜，效果是比现有的方式更加顺理成章。

    所以，从剧作上来看，看守所一场戏完全是多余的，而且可能是画蛇添足的。

    从风格的角度来看，整部电影里，也有一处应该斟酌。

    在对多步杰的形象表现上，刻意的让他陷入黑暗之中，产生一种“可怕”的气氛，刻意做出这种画面，是一种有漫画感的风格，会给观众一种超越真实的暗示，即黑暗中的这个“恶魔”不能是一般的人。

    可是，多步杰在接下来的相当长的时间里，人物形象跟不上这个烘托，他在撞死那个老太太之前，没有任何不正常的行为。

    要是多步杰契合这个影像烘托的话，和徐争吃饭时，蘸着辣椒面生吃一只刚剥了皮的**羊糕，