族战士却是肮脏丑陋的令人恶心，而双方交战的过程更是血腥残忍。

    这样前景是丑陋的敌人和无情的杀戳，背景却是仙境一样的美景在这么美的地方干这么丑的事，巨大的反差一方面衬托出了魔族的丑恶残忍，另一方面突显了战斗的激烈残酷，使观众在视觉上形成了一种紧张和刺激的感觉。

    杨娴儿原本在西北外景做拍摄阶段时的布景美术时，主要使用的是第一种处理手法，也就是美术风格和易青的提出的平实古朴的影片整体风格相吻合。

    惟一的一处美术风格与内容形成反差的，是在最后一幕戏中，易青提出了要给战争的结束加一抹亮色，从花木兰的女性视角给未来的和平增添一种“粉红色的希冀”。也只有杨娴儿这种全职爱人才会如此不辞辛劳的无条件执行易青的艺术思想，居然花费了让人吐血的繁琐工夫爬到树上去一个花瓣一个花瓣的粘上一整树的花。

    现在杨娴儿在酒店里一遍遍的看素材毛片，怎么看这个最后一组镜头怎么顺眼，她觉得杀戳后苍凉浴血地修罗场上，伫立着一个坚韧勇敢的东方女子和一树灿烂的花朵。这种两下里强烈的对比反差地视觉冲击，简直凄美的象是一首诗一样，让人忍不住想仰天长啸三声。

    基于这一点启发，杨娴儿决定在后期美术的加工上。大量采用这种象征性的对比性美术手法。